什么是蒙太奇手法(什么是蒙太奇手法语文)

本文目录

1. 什么叫蒙太奇手法
2. 蒙太奇手法的含义是什么
3. 蒙太奇的表现手法包括哪些

什么叫蒙太奇手法

蒙太奇手法是一种剪接手法。蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理,情绪,与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜放在一起，就会产生母亲"忙碌"的感觉。蒙太奇广义的来说是指剪接，以前的电影是没有剪接的一卷十分钟拍到完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森思坦“波坦金战舰”中的“奥德赛台阶”，不过基本上蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法，也就是控制了绝对的知性思维与表现意义，观众只等著被灌输，与具有诗的表现形式的电影所呈现出来的暧昧性与开放性完全不同，后者如塔可夫斯基,、温德斯、费里尼。事实上不应只说是剪辑的手法,因还有其他形式可造成蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意”字,可以靠著剪辑将不同地方的人景物事前后排序,让你以为彼此有关联,例如:先拍一人在敲门,随后人进屋内,事时上屋内屋外可能在不同地方拍的。何为"蒙太奇"段落，如先有一个镜头出现两个人面对面的画面,紧接一个镜头是其中一个人的表情特写,观众藉由这个人的表情,可以知道另一个人的动作,虽然那个人未出现于画面。蒙太奇(剪辑)是显示时空的跳接,时间是点和点的衔接,相异于镜头从A到B一条线的移动。蒙太奇所呈现的时间是导演严格摘取的一个点。此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果,如同一个女人在酒廊争吵,紧接一个镜头是她已死在卧室,镜头强调的是争吵后的下场,结局的考虑超过她被谋杀的过程。蒙太奇凸显事件结果所带来的惊觉，先使观众瞬间知道死的结局,再让观众看到客厅内凌乱的场面,由知倒溯缘由和场景。

蒙太奇手法的含义是什么

通俗的说，蒙太奇手法就是把不同含义的画面拼接在一起，形成新的内涵的一种手法。这是一种将对列镜头衔接在一起时，能够让人延伸到更深层的含义，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。蒙太奇手法经常被用作电影镜头运用。

蒙太奇手法是什么意思

?蒙太奇是由法语Montage音译而来的，在法语中是剪接的意思，到了俄国，它被发展成了电影镜头组合的理论，而在涂料、室内装修行业，蒙太奇也是独树一帜的艺术手法和自由式涂装的含义。

电影中常使用蒙太奇手法

电影的组成是通过一个个分镜头编辑实现的，但是这种镜头画面以及相互连接所产生的的效果，是在编写分镜头的剧本中事先考虑到的，那么蒙太奇的手法就是将一系列不在同一地点、不同距离、不同角度以及不同拍摄方法的镜头排列组合起来，叙述情节、刻画人物。

因为电影享有时空上极大的自由，所以将这些看似不同但实则相同的镜头剪接在一起，从而产生了一种新的叙事方式，推动了影片节奏。

蒙太奇最初运用于建筑行业

蒙太奇手法最初是建筑学术语，意为构成、装配，经常用于艺术领域，在建筑学中按照一定的构思、方案和计划，把建筑材料安装、组合起来，把相似或者有呼应元素的放在一起，形成类比。

在写作中也会用到蒙太奇的手法，比如连续式蒙太奇、平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇、及内饰蒙太奇等都是叙事型蒙太奇的表现手法。

蒙太奇的表现手法包括哪些

蒙太奇是画面编辑应用中的的一种技巧，广泛应用于电影，电视等多媒体画面中，包括叙事蒙太奇和表现蒙太奇。叙事蒙太奇分为时间顺序蒙太奇、空间顺序蒙太奇、逻辑顺序蒙太奇；表现蒙太奇又分为积累蒙太奇、对比蒙太奇、比喻蒙太奇和节奏蒙太奇。

蒙太奇是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，相对于长镜头电影表达方法。即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头，从广泛的意义上来说，蒙太奇就是编辑，意思就是把一些被摄影下来的镜头编辑成一部电影情节，刻画人物。凭借蒙太奇的作用，

电影享有了时空上的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的“第三种动作”，从而影响影片的节奏和叙事方式。

爱森斯坦曾强调指出

把无论两个什么镜头对列在一起，就必然产生新的表象、新的概念、新的形象。通过镜头的对列冲突，产生新的意义，以引导观众的理性思考。这是爱森斯坦＂杂耍蒙太奇＂和＂理性蒙太奇＂要旨所在。蒙太奇既诉诸于叙事情感，也诉诸于理性。

因此在《战舰波将金号》一片中，爱森斯坦切入与剧情毫无关系的＂石狮扑卧，抬头，跃起＂三个镜头，从而表现人民的觉醒与反抗。在《十月》中这种表达抽象观念的倾向更为明显，以沙皇铁像各部位的崩落来象征沙皇政权的崩溃，以插入拿破仑的雕像隐喻克伦斯基的独裁。